.

Жадный алгоритм: материал из Википедии — свободной энциклопедии

Жадный алгоритм (англ. Greedy algorithm) — алгоритм, заключающийся в принятии локально оптимальных решений на каждом этапе, допуская, что конечное решение также окажется оптимальным. Известно, что если структура задачи задается матроидом, тогда применение жадного алгоритма выдает глобальный оптимум. Если глобальная оптимальность алгоритма имеет место практически всегда, его обычно предпочитают другим методам оптимизации, таким как динамическое программирование.

Условия применимости

Общего критерия оценки применимости жадного алгоритма для решения конкретной задачи не существует, однако для задач, решаемых жадными алгоритмами, характерны две особенности: во-первых, к ним применим Принцип жадного выбора, а во-вторых, они обладают свойством оптимальности для подзадач.

Принцип жадного выбора

Говорят, что к оптимизационной задаче применим принцип жадного выбора, если последовательность локально оптимальных выборов даёт глобально оптимальное решение. В типичном случае доказательство оптимальности следует такой схеме: 
  • Доказывается, что жадный выбор на первом шаге не закрывает пути к оптимальному решению: для всякого решения есть другое, согласованное с жадным выбором и не хуже первого.
  • Показывается, что подзадача, возникающая после жадного выбора на первом шаге, аналогична исходной.
  • Рассуждение завершается по индукции.

Пример. Размен монет.

Задача. Монетная система некоторого государства состоит из купюр достоинством {\displaystyle a_{1}=1<a_{2}<...<a_{n}}a_{1}=1<a_{2}<...<a_{n}. Требуется выдать сумму {\displaystyle S}S наименьшим возможным количеством купюр.

Купюры жадного алгоритма


Жадный алгоритм решения этой задачи таков. Берётся наибольшее возможное количество купюр достоинства {\displaystyle a_{n}}a_n: {\displaystyle x_{n}=\lfloor S/a_{n}\rfloor }x_{n}=\lfloor S/a_{n}\rfloor . Таким же образом получаем, сколько нужно купюр меньшего номинала, и т. д.

Для данной задачи жадный алгоритм не всегда даёт оптимальное решение, а только для некоторых, называемых каноническими, монетных систем, вроде используемых в США (1, 5, 10, 25 центов). Неканонические системы таким свойством не обладают. Так, например, сумму в $24 купюрами  в 1, 5 и 7 $. жадный алгоритм разменивает так: $7 — 3 шт., $1 — 3 шт., в то время как правильное решение — $7 — 2 шт., $5 — 2 шт.

Типы жадных алгоритмов

  • Алгоритм Хаффмана (адаптивный алгоритм оптимального префиксного кодирования алфавита с минимальной избыточностью).
  • Алгоритм Крускала (поиск остовного дерева минимального веса в графе).
  • Алгоритм Прима (поиск остовного дерева минимального веса в связном графе).
  • Обобщением жадных алгоритмов является алгоритм Радо — Эдмондса.

Задачи, в которых жадные алгоритмы не дают оптимального решения

Для ряда задач, относящихся к классу NP, жадные алгоритмы не дают оптимального решения. К ним относятся:
  • задача коммивояжера;
  • задача минимальной раскраски графа;
  • задача разбиения графа на подграфы;
  • задача выделения максимальной клики;
  • задачи, связанные с составлением расписаний.

Методические основы оценки экономического ущерба от землетрясений

При оценке экономического ущерба от землетрясений  необходимо опираться на существующий нормативный аппарат анализа экономических ущербов от негативного влияния хозяйственной деятельности. Важным является целостное представление о воздействии землетрясения на территориальные реципиенты и здоровье населения. В той или иной степени предполагает возможность загрязнения водного и воздушного бассейнов, изъятие из пользования либо ухудшение качества сельскохозяйственных угодий и лесохозяйственных участков, воздействие на рекреационные объекты и объекты природоохранного фонда, потери стоимости основных фондов, угрозу для жизни и потери здоровья населения. Социальноэкономическое исследование должен должно позволить комплексно оценить экономический ущерб на основе фактических затрат. Соответствующая методика также должна предполагать расчет экономической эффективности и обоснование необходимого инвестирования бюджетных и внебюджетных средств на мероприятия по предупреждению чрезвычайных ситуаций, возможность оперативной оценки ущерба по упрощенной процедуре. 

Расчет ущербов от чрезвычайных ситуаций предлагается осуществлять по общей формуле: 

З = [ Аф + Вф + Зф] + [ Нр + Мр + Рс/г+ Рл/г+ Рр/г+ Ррек+ Рпзф] 

Основой предлагаемого методического подхода является универсальный принцип оценивания ущерба от чрезвычайных ситуаций разных типов и видов через суммирование характерных локальных пофакторных и пореципиентных ущербов. Пофакторные ущербы отражают комплексную экономическую оценку причиненного вреда по основным факторам воздействия. К ним относятся ущербы от: 

  • загрязнения атмосферного воздуха (Аф);
  • загрязнения поверхностных подземных вод (Вф); 
  • загрязнения земной поверхности и почв (Зф). 

Пореципиентные ущербы отражают экономическую оценку фактического вреда, причиненного основным реципиентам воздействия ЧС. К ним относятся ущербы от: 

  • потери жизни и здоровья населения (Нр); 
  • уничтожения и повреждения основных фондов, имущества, 15 продукции (Мр);
  • изъятия или ухудшения качества сельскохозяйственных угодий (Рс/г);
  • потерь продуктов и объектов лесного хозяйства (Рл/г);
  • потерь рыбного хозяйства (Рр/г);
  • уничтожения или ухудшения качества рекреационных ресурсов (Ррек);
  • потерь природно-заповедного фонда (Рпзф). 

В зависимости от групп и видов чрезвычайных ситуаций были определены характерные наборы локальных пореципиентных и пофакторных ущербов, а также правила очередности их расчета в зависимости от опасности и территориального масштаба вредного воздействия. Расчет каждого из локальных ущербов должен проводиться по отдельным методикам, в зависимости от специфики вредных воздействий и реакции соответствующего реципиента. Рассмотрим применение подобной методики на примере оценки ущерба от разрушения и повреждения основных фондов производственного предназначения (одно из слагаемых локального пореципиентного ущерба Мр). 

Общий ущерб от разрушения и повреждения основных фондов производственного значения состоит из прямого ( Фп в) и непрямого ( Фн в) ущербов. Фв = Фп в + Фн в Прямым является ущерб от полного или частичного разрушения и повреждения строений, сооружений, корпусов, техники, оборудования и других видов основных фондов производственного предназначения. Прямой ущерб от полного или частичного разрушения основных производственных фондов рассчитывается исходя из потери их остаточной стоимости, т. е. балансовой стоимости с учетом амортизации. 

Прямой ущерб от повреждения основных фондов рассчитывается: 

1. Исходя из минимально необходимых затрат на ремонт, восстановление и возобновление функционирования в полном объеме соответствующих объектов. 

Фв ௡ ൌ ෍ሺ ߂ ௜ܲ ே ௜ୀଵ ௔ܭ ൈ ௜ ሻ ܲ௠௜௡ 

  • Рi – уменьшение балансовой стоимости і-го вида основных производственных фондов в результате полного или частичного разрушения с 16 учетом соответствующих коэффициентов индексации; 
  • Kia – коэффициент амортизации і-го вида производственных фондов; n – количество видов основных производственных фондов, которые были частично или полностью разрушены; 
  • Рmin – минимальные ремонтные и др. затраты, необходимые для возобновления полного функционирования производственных объектов, которые получили повреждения в результате ЧС (если возобновление функционирования не предполагается, данное слагаемое отсутствует). 


2. Исходя из расчета ущерба, причиненного объекту, как целостному имущественному комплексу 

Фп в =  Вцик = (1- ) (Оо + Вкі + Уні + Вдв + ( Зз + Фа - Кр)

Вцик – стоимость целостного имущественного комплекса; 

коэффициент (от 0 до 1) повреждения целостного имущественного комплекса; 

Оо – балансовая (остаточная) стоимость основных средств производства, увеличенная на сумму нормативно амортизированных основных средств, пригодных к эксплуатации;

  • Вкі – стоимость незавершенных капиталовложений; 
  • Уні – стоимость неустановленного оборудования; 
  • Вдв – стоимость долгосрочных финансовых вложений; 
  • Зз – стоимость запасов и затрат, включенных в валютный баланс; 
  • Фа – стоимость финансовых активов; 
  • Кр – кредиторская задолженность. 

Балансовая (остаточная) стоимость основных средств, за исключением средств, которые не подлежат амортизации, рассчитывается по формуле 

Оо = Оn (1 - рі а) мі,

  •  Оn – балансовая (остаточная стоимость единицы основных средств; 
  • рі – коэффициент понижения стоимости до норм амортизационных отчислений і-го периода;
  • і – номер периода, за который коэффициент был неизменным;
  • а – коэффициент квартальной нормы амортизации единицы основных средств;
  • мі – количество полных кварталов эксплуатации за і-й период.

Восстанавливаемая стоимость неустановленного оборудования рассчитывается по формуле 

Уні = Ун  Кі

  • Ун – стоимость не установленного оборудования по ценам приобретения; 
  • Кі – коэффициент индексации относительно определения отдельных показателей в связи с введением национальной денежной единицы, для отражения их в статистической отчетности по капитальному строительству. 

Стоимость оборотных средств уменьшается на стоимость кредиторской задолженности в соответствии с передаточным балансом. Если стоимость задолженности превышает количество оборотных средств, размер ущерба определяется по формуле:

 Фп в =  Вцик = (1- ) (Оо + Вкі + Уні + Вдв) 

Непрямым считается ущерб, обусловленный недопроизводством продукции вследствие разрушения или повреждения основных производственных фондов. Он рассчитывается исходя из средней величины добавленной стоимости на конечные виды продукции производственных объектов. 
 N Фн в =   Qi  ( Цi - Вi п), 

  1.  i=1 Цi – средняя оптовая отпускная цена единицы і-го вида недопроизведенной продукции; 
  2. Вi п – средняя суммарная цена на сырьё, материалы и промежуточную продукцию, необходимую для производства единицы і-го вида недопроизведенной продукции; 
  3. n – количество видов недопроизведенной продукции;
  4. Qi – объем і-го вида продукции, недопроизведенный из-за разрушения или повреждения основных производственных фондов

Альтернативная история развития стартап проекта TRON в 2029 году

Аббревиатура TRON (Technology Real-time Online Nucleus) впервые прозвучала в офисе корпорации ENCOM, на совместном совещании с сотрудниками LILA (Laboratory Internet Learning Ainu) из Хакодатского филиала института метапсихических исследований.

Изначально целью создания проекта TRON было реализация технологии краткосрочного прогнозирования землетрясений на основе собираемых через Интернет данных о изменении в поведении животных. На стадии тестовых испытаний на о. Хоккайдо, TRON продемонстрировал прекрасные результаты, стабильно предсказывая землетрясения с силой более 3 баллов за неделю до их наступления.

Глобальное признание TRON получил после того, как успешно предсказывает точное время и место землетрясения Tokai. По расчетам экспертов, благодаря прогнозу, количество человеческих жертв было меньше на 89,3%, а экономический ущерб от разрушений и пожаров сократился на 31,4%. Не стала второй "Фукусимой" и АЭС "Хамаока". После этого технология TRON выкупается экосистемой Data Transfer Project и масштабируется для работы с пользователями Facebook, Microsoft, Twitter, Google и Apple по всему миру. Сумма сделки не разглашается, но по неофициальным данным составляет несколько сотен миллионов $. Для справки: ранее Китай был готов вложить в аналогичную технологию $300 миллионов. Эксперты отмечают, что только за счет целевой рекламы по товарам и услугам для животных. новые владельцы получают порядка $50 миллионов дополнительной прибыли в месяц.

TRON получает многопрофильное финансирование. Государства - участники программы, отчисляют в бюджет проекта 16% от сумм, расходуемых ими ранее на изучение землетрясений, что позволяет формировать ежемесячный доход в размере порядка $10 млн.  Предоставляя различную информацию Третью часть финансового составляет значительный поток благотворительных пожертвований.

Располагаясь на острове Хоккайдо, TRON строит для своих сотрудников специальное здание - Гексагон, где благодаря наличию финансов и доступу к кадровому потенциалу IT специалистов из различных стран, начинает активно развиваться инновационная деятельность.  Полнометражные мультфильмы, создаваемые за неделю на базе игровых движков. Электронные модели городов, закупаемые управами для тестирования тех или иных управленческих решений. Модули обеспечения дистанционного рабочего места. Программы, обучающие игре на музыкальных инструментах. Тренажеры дополненной реальности. Кулинарные симуляторы для домохозяек. Электронные макеты по ремонту автомобилей. Текстовые анализаторы менструальных циклов у женщин. Mp3D инструкции по управлению пультами для телевизоров. Самообучающиеся программы искусственного разума для андроидов.  Гаджеты для киборгов и людей с ограниченной мышечной функциональностью. Все это и многое другое превращает TRON в один из мировых центров инновационной индустрии.

Ситуация меняется, когда используя алгоритмы "big data" топ-менеджеры TRON приходят к выводу, что на Земле происходит какой-то процесс, результатом которого является постепенное нарастание техногенных и природных катастроф. Пытаясь выяснить причину непонятного явления, они сталкиваются с новыми вызовами. 

GameFi инкубатор социального импакта: декабрь 2021

МИССИЯ - помогать разработчикам игр собирать средства с прямым доступом к целевой аудитории геймеров.

Также вы можете стать импакт-инвестором экосистемы. Мы предлагаем участие в проекте “Ne pey a play” - развитию осознанного играния и выводу через это людей из алконарко тумана. Мы верим в то, что игра может развивать человека, помогать ему шаг за шагом осваивать новые навыки, зарабатывать и улучшать свою жизнь. Импакт-инвестинг не предполагает быстрого возврата денег, но может дать кратный рост вложений за счет роста капитализации всей экосистемы.


Менторы метавселенной GameFi



  • Аника воин. «Непобедимый» русский фольклорный Герой. Играющий бизнес тренер менеджер игровых команд. Тимлид «золотых выводков» GameFi инкубатора. 


  • Ленский Игорь Серийный предприниматель и организатор (30+лет), управляющий партнер 2-х инвестфондов, эксперт в преобразовании компаний и развитии локальных территорий, специалист по системному мышлению, формированию эффективных бизнес-команд и командным стратегиям.

  • Липатов Артур - администратор одного из крупнейших геймерских сообществ в СНГ - ZG («Злой Геймер»). Основал фонд «Planets Future» (планеты будущего).

  • Седов Святослав «Свет» - ангел-инвестор (20+ лет), серийный предприниматель (14+ компаний с капиталом более 100 миллионов долларов). Проживал в более чем 40 странах, основатель Evernomics, Crypto Influencer (с 2014 года). 
  • Тактаев Станислав - «Статус». Предприниматель, изобретатель, исследователь. Руководитель SvetRating Russia, член Government Blockchain Association. Блокчейн-разработчик, предприниматель с 2014 года. Преподавал в МГУ,  МГТУ им. Баумана (ДПО).
  • Черкашина Ольга - «Прогрессор ЧОльга».  Игропрактик с 1992 года, экзистенциальный коуч, орг.консультант, футуролог, импакт-предприниматель. Автор и разработчик игровых и проектных решений для развития людей, бизнеса, территорий. Преподаватель программ МШПП МИП Модератор и фасилитатор проектных команд.

Дорожная карта
  • 17 - 28 ноября 2021: прием заявок от команд, чекинг готовности проекта, предварительный отбор команд.
  • 29 ноября - 5 декабря 2021: МетаВселенные. Геймификация. Социальный импакт: лекции, трекинг-сессии.
  • 6 - 12 декабря 2021: Децентрализованные сообщества как основа устойчивости и развития проекта. Токеномика как механизм децентрализованного финансирования.
  • 13 - 18 декабря 2021 - Вайтпейпер. Документация проекта. Форматы презентаций и продвижения.
  • 19 декабря 2021 - Demo Day - определение победителей


Коллекции цифрового искусства NFT - что есть и с чем его едят

Рынок NFT похож на рынок искусства. Каждый проект, создающий NFT, по сути создает некую историю, которая должна жить и после создания NFT. Нет истории — нет особой ценности. 

Можно выпустить просто одну картинку, а можно коллекцию, тогда проект создает от нескольких штук, до несколько тысяч NFT, а процесс их создания полуавтоматизирован. То есть художником отрисовываются базовые элементы изображения, а затем программно собираются в различных комбинациях по заранее запрограммированному алгоритму. Запуск таких коллекций NFT изображений называют Drop.

Танец бубна цифрового искусства NFT


Сколько зарабатывают проекты на запусках Drop-ов.

Если говорить о успешном проекте, то средние показатели такие:

  • число выпускаемых NFT токенов - 10 000
  • базовая стоимость продажи 1-го NFT - 0,07 ETH
  • объем продаж проекта в течение первых 3-х месяцев на Opensea - 10000 ETH

Итого: 700 ETH (с прямых продаж) + 5% от оборота на Opensea = 500 ETH = 1200 ETH = $5 640 000 при курсе 1 ETH = $4700. Срок реализации Drop-а - 2-4 месяцев.

Затраты на реализацию дропа варьируются в среднем от $250 тыс до $500 тыс. Инвестиции под подобные проекты привлекаются чаще всего со стороны крипто-инвесторов, без юридического сопровождения, как говорит Пивоваров, все все понимают..

Основные стадии реализации Drop -a:

  • Разработка концепции и продуктовая реализация — отрисовка картинок, написание смарт контракта, создание сайта, аренда серверов и т.д. На эту тему есть отдельный чат: https://t.me/joinchat/VFf6LhIfHjQ3OGMy
  • Подготовка сообщества — создание информационной истории вокруг проекта
  • Создание воронки: обычно через twitter на сайт проекта привлекается базовая часть аудитории - 5 тыс - 15 тыс. человек. Средняя цена привлечения пользователя -1$
  • Затем с сайта проекта аудиторию направляют на сервер проекта в Discord - там происходит основная работа, связанная с развитием сообщества, когда базовое число привлеченных пользователей вырастает в 3 раза и более.

Minting (Минтинг) - в чем-то аналог майнинга, но не совсем.. По сути — это продажа прав на покупку будущих NFT, когда картинкам не присваиваются никакие метаданные, от которых зависит само изображение. На этапе минтинга идет продажа только внутри сообщества — аналог пре- ICO. На данном этапе пользователи не имеют возможности выбирать изображения, они покупают картинку, которую они увидят только после Reveal.

Успешный минтинг — когда сообщество выкупает все NFT проекта. Одним из параметров успешного минтинга является то, что в руках одного пользователя в среднем оказывается 1-2 NFT. (Это говорит о большом комьюнити и правильном хайпе вокруг проекта)

Reveal — Старт проекта — происходит формирование самих уникальных NFT(изображений). После Reveal участники минтинга начинают выкладывать часть изображений на открытом рынке. Основная площадка, где происходит перепродажа: Opensea. NFT картинки отличаются друг от друга различными элементами (кепками, очками, серьгами и проч.) чем реже сочетания таких элементов в конкретном NFT, тем он раритетнее, и дороже.

Поскольку алгоритм создания изображений имеет автоматизированный и управляемый только в ряде параметров процесс, получается, что значительная часть картинок имеют большое число уникальных черт. Например, есть коллекция персонажей, у всех 10 тыс есть серьги в ухе, а только у пятерых их нет — такие будут раритетными и значительно превосходить остальных в цене.

Чтобы заработать на перепродаже NFT, необходимо проанализировать наиболее перспективные проекты (описание проекта, команда, планы развития, наличие большого числа подписчиков в Discord и Twitter). Также, существуют сервисы, которые за деньги мониторят раритетность тех или иных NFT, использование таких инструментов позволяет с большей вероятностью делать успешные перепродажи.

Заработок на спекуляции

Значительная часть аудитории покупателей NFT стремится получить быструю выгоду на перепродаже токенов. Для этого большинство участников стремится получить возможность купить токены на этапе MINT. На проектах с хорошо раскрученной историей не редко, что цена на открытом рынке в 5-10 раз превышает цену на этапе MINT. При этом, если NFT оказывается раритетным, что его стоимость еще увеличивается в 3-10, а иногда и более раз.

На этапе Mint цена на токен обычно устанавливается в районе 0.05ETH - 0.09ETH. А после Reveal основатеи объявляют мин цену в районе 0,5ETH- 0,9ETH. Так ранние участники могут заработать 10X и более профита. Обычно есть ограничение на покупку токенов в одни руки на этапе Mint - 1-2 NFT картинки и все. Так что один пользователь не может заработать 10X на большой сумме. Кроме того, есть риск, что на этапе Mint не будет раскуплена вся коллекция. А если этого не происходит, цена после Reveal может и упасть.

Проекты на старте делают аирдропы - раздачу Nft ранним участникам за активную поддержку проекта и PR, поэтому иногда на Opensea появляются Nft по цене ниже минимально объявленной. Их продают те участники, которые не покупали токены, а получили за активное участие в раскрутке проекта.

Площадка Opensea позволяет видеть по каждому NFt, за какую цену и когда он был приобретен (это данные из блокчейна Nft), таким образом, с одной стороны можно видеть, что какой- то NFT токен растет в цене, с другой стороны, можно нарваться на ситуацию, когда кто- то искусственно перепродает картинку, завышая ее стоимость. Есть важное ограничение - цена на газ (комиссия сети эфира) при продаже часто бывает крайне высокой, так что подобная накрутка цены - не дешевое удовольствие, поэтому манипуляторов не сильно много.

Игровые проекты

Есть игровые проекты на базе NFT - там пользователи, хранящие NFT, получают за хранение внутреигровую валюту (примерно 70-100% годовых). Некоторые подобные криптовалюты торгуются на бирже, и их капитализация достигает сотней миллионов долларов. Запуск игровых проектов отличается от запуска NFT- Drop. Часто проекты запускаются на Лаунчпадах (Launchpad) - площадках, которые обеспечивают проекты технической реализацией сбора средств. Такие площадки имеют большой трафик криптоинвесторов, за счет этого начинающие проекты имеют шансы продать необходимое количество токенов своего проекта.

Объем рынка цифрового искусства NFT

Во втором квартале 2021 года обороты NFT рынка были 2,4 миллиарда долларов, что немного больше, чем в первом квартале - 2,3 миллиарда долларов. Эти цифры не учитывают продажи вне торговых площадок, то есть продажи, которые осуществляются через аукционные дома. Продажи выросли на 111,46% по сравнению с первым кварталом, а количество активных кошельков за тот же период времени увеличилось на 151,89%. На рынке появляются крупные игроки и в отличие от хайпа ICO, индустрия Nft больше интегрирована с реальным миром. Мировые бренды, которые пришли в рынок NFT: Gucci, McDonald’s, журнал Time и др.

Владимир Макаров.

Громкие особенности воспитания детей современной России

В России подавляющее большинство мамаш орет на своих детей вечно злобным окриком, какой мало где еще в мире услышишь: «Ты что в рот засунула, идиотка, я тебе говорила — не суй в рот что попало!», «Мама, мама, мне больно!» — «Нечего дрянь всякую в рот совать!», «Денис, а ну встал с качелей! Тебе долго нельзя! Встал, я сказала! Денис, ты оглох?! Щас по жопе получишь!», «Вот ты свинья! Ну только же штаны постирала!». «Чего ты визжишь как резаная?! А ну заткнись!», «Оля, домой! Домой, кому говорят! Да что ж ты за дите такое?! У всех дети как дети, а этой сто раз повторять надо!» — чуть ли не вместе с суставом выкручивая руку, молодая — не больше двадцати — мамашка тащит трех-четырехлетнюю малышку из песочницы. Та, естественно, уже готовится заорать от боли и обиды…
 
Это мне довелось прямо над детской площадкой пожить. Впрочем, в магазинах, в общественном транспорте и на улице тоже насмотрелась. Везде, и я настаиваю, везде без исключения в России с детьми разговаривают в приказном тоне. Даже если первые пара фраз звучат вполне мирно, где-то чуть глубже, в горле, всегда вибрирует готовая в любую минуту разжаться пружина раздражения. Что самое любопытное, эти интонации привлекали только мое внимание — окружающие воспринимали их как данность. Раньше и я тоже воспринимала это как данность, точнее, просто не замечала и не задумывалась, потому что и моя мать говорила со мной так же, я помню это генетической памятью, я помню это по тому, как сжимается все внутри, когда слышу подобное, я помню, как переучивалась, как изживала из себя впитанное, лежащее на поверхности, буквально физически перекрывая себе горло, чтобы не быть похожей на мать и не орать на своего сына посреди благолепия английской детской площадки.
 
Вот уж куда надо приходить вместо сеансов психотерапии! Дети здесь визжат от удовольствия такими децибелами, что не и снилось организаторам рок-фестивалей, бегают босыми и чумазыми, лазят во всевозможные дырки и отверстия, суют в рот все, что шевелится, хохочут во все свое детское горло, качаются на качелях до посинения, а их умиротворенные мамашки максимум третьим глазом подсматривают, — и то, если тема, которую они обсасывают с такими же блаженными счастливицами, не очень увлекательная. За все часы, месяцы, годы, проведенные мною на местных детских площадках, я не видела ни одной детской истерики. Слезы видела многократно, истерики с воем — ни разу.
 
Мне доводилось как бывать на детских площадках Франции, Италии, Кипра, Израиля (эти вообще отдельная песня), так и просто наблюдать отношения с детьми американок, испанок, немок, канадок, японок, кореянок, арабских женщин и множества других национальностей. Все бывало. Бывало, и строгость звучала, — со стороны казалось, что заслуженная, — и все равно сначала были многочисленные попытки убедить спокойно. Бывали и запреты. Но никто и никогда не орал на своих детей, и уж тем более не обзывал. Никто не раздражался по поводу испачканной штанины, размазанных по мордочке соплей, промокших ботиков, да мало ли еще по какому поводу. По крайней мере, прилюдно. Конечно, неизвестно, что происходит за закрытыми дверями. Хотя, судя по поведению и реакции на замечания или запреты детей, — а это явное отсутствие страха перед, казалось бы, неминуемым наказанием, — дома с ними общаются в такой же манере.
 
На площадке, над которой довелось жить мне, вой до хрипа поднимался каждые десять минут, причем чаще всего как раз по причине предварительного злобного окрика родительницы. И ведь что любопытно — любят же, и как орлицы защищают, и беспокоятся. Так же, если не больше, чем представительницы других национальностей. Но почему же свою любовь российские, а перед тем советские мамаши выражают в столь раздраженной, вечно уставшей, вечно озлобленной манере? Что ими двигает?

Особенности воспитания детей в России

 
Причем в России это происходит повсеместно, независимо от бэкграунда. Раздраженно орут на своих детей и мамаши с Патриков, и мамаши на перекопанном пятачке с ржавыми качелями где-нибудь в Урюпинске. Я сама была тому свидетелем. Удручающе большой процент родителей в стране разговаривает со своими детьми с тихим бешенством, обыденно выпуская его под разным давлением сквозь полусжатые зубы, в зависимости от… От чего? От чего зависит эта неизбывная раздражительность, ответьте мне, во имя всего святого? От плохой, неустроенной жизни? Так половина мира живет плохой неустроенной жизнью, если разобраться. От усталости? Тот же ответ. От страха за неизвестное будущее? Так разве не надо, наоборот, лучиться уверенностью, чтобы она передавалась детям, чтобы не пугать их?
 
Самое неприятное — еще и то, что, независимо от того, орете ли вы на своего ребенка по любому поводу или он просто слышит, как орут на других, — этот фон, получается, сопровождает его все первые годы. А еще, если вспомнить, так и в детских садах на детей зачастую орут воспитательницы и нянечки, на которых в свою очередь, орали их матери. Бесконечный круговорот окриков и одергиваний, раздражения и команд. Так и растут наши дети, вечно в ожидании чьего-то гнева.
 
В таких условиях, по идее, уже к семи-восьми годам, когда кончается срок их выгула мамками-бабками на детских площадках, они должны подойти нервнобольными. А там эстафету подхватывают школьные учителя. Не знаю, как это происходит сейчас, но в мое время те орали, и еще как. И все же, вроде смотришь на сегодняшнюю молодежь — вполне нормальные веселые ребята. Правда, не знаю, каков уровень их внутренней свободы и уверенности — не довелось пообщаться. Не думаю, что такое испытание проходит без последствий. Хотя, кто знает, — может, это просто часть заложенного в нас генетического кода хомо советикус: с малолетства приучать детей к командам и неминуемому наказанию за их неисполнение? Все-таки про́клятая у нас страна. Любопытно, мы когда-нибудь изживем это чертово советское наследие?


OKSANA PASKAL

Анри́ Рене́ Альбе́р Ги де Мопасса́н. Воспоминания холостого кота Мисти

Отвергая романтический роман и его деформированный, сверхчеловеческий, поэтический взгляд, я склоняюсь к объективному роману в поисках постмодернического конструктивизма, понимая все ограничения такого типа творчества. Для меня постмодернический конструктивизм является личным мировоззрением на мировую политику, которую я как автор пытаюсь донести до почитателей. Мы всегда изображаем самих себя, в то же время утверждая, что роман является художественным произведением, — кучку небольших фактов, которые и составляют общий смысл произведения. Я также отвергает натурализм с его тяжёлой документальностью и стремлением «тотального реализма». Я стремлюсь отразить чистые факты и поступки взамен психологического исследования, поскольку психология должна быть скрыта так же, как она спрятана в реальности за настоящими поступками. Окружающий мир, прекрасное и отвратительное в нём, любой ENTP Искатель воспринимает очень остро, он как бы наделён особой эмоциональной уязвимостью и глубиной восприятия, которая благодаря чувствам превращается в эмоции и, в зависимости от температуры ветра, от запаха земли и от яркости дневного освещения человек чувствует страдания, печаль или радость. Но если нервная система невосприимчива к боли, к экстазу, то она передаёт нам только будничные волнения и вульгарное довольство.

    Любовницей у меня была тогда презабавная женщина. Разумеется, замужняя: проститутки внушают мне спасительный страх. В самом деле, что за удовольствие обладать женщиной, которая принадлежала всем, в то же время не принадлежит никому! Это создает двойное неудобство. Даже если оставить в стороне соображения морали, я не понимаю, как можно превращать любовь в средство заработка? Это мне просто претит. Впрочем, готов сознаться, что это мое слабое место. 



     У холостяка, имеющего связь с замужней женщиной, появляется свой домашний уголок, уютный, привлекательный, где все за ним ухаживают, все его балуют, начиная с мужа и кончая слугами. Там находишь все блага жизни: любовь, дружбу, даже отеческую заботу, сон, пишу — словом, все, в чем заключается счастье; добавьте сюда и то неоценимое преимущество, что можно время от времени менять свою семью, находя приют то в одной, то в другой среде: летом — в деревне, у простолюдина, сдающего комнату в своем домике, зимой — у буржуа, а если ты честолюбив, — то и у аристократа. 
     У меня есть еще одна слабость — я привязываюсь к мужьям моих любовниц. Должен даже признаться, что женщина, как бы она ни была прелестна, перестает меня привлекать, если ее муж слишком вульгарен или груб. Если же он умен, обаятелен, то я непременно влюбляюсь в его жену до безумия. И, даже порывая с нею, я стараюсь сохранять отношения с ее мужем. Вот каким образом я приобрел лучших своих друзей, — неоднократно убеждаясь в неоспоримом превосходстве мужского пола над женским. Женщина доставляет всевозможные неприятности, устраивает сцены, осыпает упреками; мужчина же, имея не меньше оснований быть на вас в претензии, обращается с вами, наоборот, так, как если бы вы были добрым гением его домашнего очага. 

     Итак, моей любовницей была презабавная женщина, черноволосая, взбалмошная, капризная, легкомысленная, набожная, суеверная, как монах, и вместе с тем очаровательная. У нее была особенная манера целоваться, какой я ни у кого больше не встречал... хотя одного этого мало, чтобы удержать мужчину. А как нежна была ее кожа! Я испытывал невыразимое удовольствие от одного прикосновения к ее рукам. А ее глаза! Ее взгляд скользил по мне, словно медленная, сладостная, нескончаемая ласка. Часто я клал голову ей на колени, и мы сидели неподвижно: она склонялась ко мне с загадочной и волнующей, чисто женской улыбкой, я же глядел на нее, встречая взгляд ее сияющих голубых глаз; сияющих оттого, что их переполняла любовь, голубых, как седьмое небо, сулящее наслаждения. Этот взгляд лился мне в самое сердце, незаметно и сладко опьяняя. 




     Ее муж, инспектор большого страхового общества, редко бывал дома, и мы пользовались по вечерам полной свободой. Иногда я проводил вечер у нее, растянувшись на диване, прильнув лбом к ее ноге, тогда как на другой дремал большой черный кот по имени Мисти, которого она обожала. Наши пальцы встречались на гибкой спине животного и ласкали друг друга в его шелковистой шерсти. Моя щека касалась его теплого бока, дрожавшего от непрестанного мурлыканья, и порою вытянутая лапка дотрагивалась до моего рта или век пятью выпущенными когтями, которые слегка впивались в мою кожу и сейчас же вновь прятались. 
     Иногда мы уходили из дому, чтобы «пошалить», как она выражалась. Эти шалости, впрочем, были самого невинного свойства. Они заключались в том, что мы ужинали в пригородной харчевне, либо, пообедав у нее или у меня, шли в дешевенькое кафе, точно студенты навеселе. 
     Мы заходили в кабачки, излюбленные простонародьем, и усаживались в глубине прокуренной комнаты на хромоногих стульях, за старым деревянным столом. Облако едкого дыма заволакивало залу; пахло жареной рыбой; мужчины в блузах горланили и выпивали; удивленный гарсон ставил перед нами две рюмки вишневки. 
     Дрожа от страха и восторга, она приподнимала двойную черную вуалетку, но не выше, чем до кончика носа, и потягивала настойку с таким наслаждением, словно совершала неотразимо влекущее преступление. Съедая каждую новую вишню, она чувствовала себя впавшей в новый грех; каждый глоток обжигающей жидкости доставлял ей упоение, утонченное и запретное. 
     Потом она вполголоса говорила: «Идем!» И мы уходили. Опустив голову, она быстро, мелкими шажками проходила между пьяницами, провожавшими ее недовольными взглядами, а очутившись на улице, облегченно вздыхала, как будто мы только что избежали смертельной опасности. 

     Иногда она спрашивала меня, трепеща: «Если бы меня оскорбили в таком притоне, что бы ты сделал?» Я хвастливо отвечал: «Стал бы защищать тебя, черт побери!» И она сжимала мне руку, счастливая, чувствуя, быть может, смутное желание, чтобы ее оскорбили и защитили, желание увидеть, как из-за нее дерутся мужчины, хотя бы даже такие! 
     Однажды вечером, когда мы сидели за столиком в одном третьеразрядном монмартрском кабачке, вошла какая-то старуха в лохмотьях, держа в руке колоду засаленных карт. Заметив даму, она тотчас же подошла к нам, предлагая моей спутнице погадать. Эмма, верившая всему и во все, затрепетала от желания и волнения и усадила старуху рядом с собою. 
     Гадалка, морщинистая, дряхлая, беззубая, с мешочками под глазами, разложила на столе грязные карты. Она делила их на кучки, собирала и снова раскладывала, бормоча что-то неразборчивое. Побледневшая Эмма слушала ее, затаив дыхание, полная тревоги и любопытства. 
     Ведьма начала говорить. Ее предсказания были неопределенны: счастье, дети, молодой блондин, путешествие, деньги, суд, брюнет, чье-то возвращение, удача, смерть. Весть об этой смерти особенно поразила молодую женщину. Чья смерть? Когда? От чего? 
     Старуха ответила: 
      — Тут уж одни карты, ничего не скажут. Приходите ко мне завтра. Я погадаю вам на кофейной гуще, она никогда не обманывает. 
     Встревоженная, Эмма обернулась ко мне: 
      — Пойдем завтра к ней? Пожалуйста, сделай это для меня. Иначе... ты представить себе не можешь, как я буду волноваться! 
     Я рассмеялся. 
      — Пойдем, милочка, раз тебе так хочется. 
     И старуха дала нам свой адрес. 
     Она жила на седьмом этаже, в ужасном доме, за Бютт-Шомон. На другой день мы отправились к ней. 
     Ее комната на чердаке, с двумя стульями и кроватью, была полна необычных вещей: пучков травы, висевших на гвоздиках, высушенных насекомых, склянок и пузырьков с разноцветными жидкостями. Со стола смотрело на нас стеклянными глазами чучело черного кота. Он казался злым духом этой мрачной лачуги. 
     Эмма, слабея от волнения, опустилась на стул. 
      — О милый, взгляни на этого кота, как он похож на Мисти! 
     И она объяснила старухе, что у нее есть такой, же кот, точь-в-точь такой же. 
     Ведьма пресерьезно заметила: 
      — Если вы любите кого-нибудь, то не держите у себя этого кота. 
     Эмма испуганно спросила: 
      — Почему же? 
     Старуха села рядом с ней и фамильярно взяла ее за руку. 
      — Это принесло мне несчастье, — сказала она. 
     Моей подруге захотелось узнать, в чем дело. Она приставала к старухе, выпытывала у нее, расспрашивала. Суеверие роднило их. Наконец старуха начала: 
      — Кота этого я любила, как родного брата. Я была тогда молода, одинока и работала швеей на дому. У меня не было никого на свете, кроме него, Мутона. Мне подарил его один жилец. Кот был умный, словно ребенок, ласковый и прямо-таки обожал меня, сударыня; я была для него каким-то кумиром. Весь день он мурлыкал у меня на коленях, а ночью — на моей подушке. Было слышно, как бьется его сердце. 
     И вот случилось мне познакомиться с одним славным парнем, служившим в бельевом магазине. Целых три месяца я ничего ему не позволяла. Но, знаете, в конце концов уступаешь, это со всеми случается. К тому же я его полюбила. Он был такой милый и добрый. Он хотел, чтобы мы поселились вместе, это было бы экономнее. Наконец как-то вечерком я позволила ему прийти ко мне. Я еще ни на что не решилась, о нет! Мне просто приятно было провести с ним часок вдвоем. 
     Сначала он вел себя сдержанно. Говорил нежные слова, так что сердце у меня таяло. Потом он меня поцеловал, сударыня, поцеловал, как целуют, когда любят. Я закрыла глаза и замерла от счастья... Но вдруг он рванулся и закричал; я никогда не забуду этого крика... Открыв глаза, я увидела, что Мутон вцепился моему гостю в лицо и рвал его когтями, как тряпку. Кровь, сударыня, лилась ручьем. 
     Я хотела оторвать кота, но он не давался и продолжал царапать; он и меня укусил — до того обезумел. Наконец я схватила его и вышвырнула в открытое окно — дело было летом. 
     Когда я стала обмывать лицо моего бедного друга, я увидела, что у него выцарапаны глаза... да, оба глаза!.. 
     Пришлось поместить его в больницу. Я хотела, чтобы он жил у меня, хотела его кормить, но он не согласился. Он прямо возненавидел меня после этого. Через год он умер с горя. 
     Ну, а Мутон переломил себе позвоночник при падении. Привратница подняла его. Я заказала из него чучело, потому что все-таки была к нему привязана. Если он так сделал, значит, любил меня, не правда ли? 
     Старуха умолкла, гладя безжизненное чучело, подрагивавшее на проволочном каркасе. 
     У Эммы щемило сердце, и она забыла о предсказанной смерти. Во всяком случае, она не стала об этом говорить, и мы ушли, дав старухе пять франков. 
     Так как на другой день должен был вернуться муж Эммы, я несколько дней не был у нее. 
     Когда я пришел, меня удивило, что не видно Мисти. Я спросил, где он. 
     Она ответила, покраснев: 
      — Я его отдала, так как очень беспокоилась. 
     Я изумился. 
      — Беспокоилась? Беспокоилась? Отчего же? 
     Она крепко поцеловала меня и прошептала: 
      — Мне было страшно за твои глаза, дорогой! 


6 матриц блокчейн Галактики GameFi/TronRu

 



  1. Мультицепочечная среда в Tron, Ethereum, Polygon, Solana, Polkadot, Binance.
  2. Игровые активы с финансовой стоимостью, принадлежащие игрокам.
  3. Запуска блокчейн и токенизированных событий для разработки игр.
  4. Геймифицированные награды в виде токенов, включая размещение и сжигание токенов.
  5. Повышение вовлеченности игроков за счет экономических стимулов.
  6. 100% копирование - пародия.

Три уровня сеттинга в художественной литературе.



Вот ещё одно новомодное иностранное словечко, и я с нетерпением жду возмущённых голосов ревнителей чистоты русского языка, заявляющих о недопустимости всяких заимствований, особенно на канале литредактора.

Но я всегда выступаю за обогащение нашего языка. Тем более есть иноязычные слова настолько ёмкие, что одним русским их не заменишь. И приходится долго объяснять, что же это такое. Вот, например, сеттинг. У него нет полноценного синонима в русском языке. Больше всего на эту роль подходит слово «антураж», так оно тоже не русское.

Итак, что такое сеттинг
С английского это слово переводится как «установка», «настройка», то есть то, что задаёт условия какого-то действия или события. Сейчас сеттинг, в том числе и в литературе, определяют как «окружающая среда», «обстановка». Упрощенно, это декорации, на фоне которых разворачивается сюжет. Однако, действие, происходящее на сцене, от декораций не зависит, тогда как сеттинг может очень сильно влиять на то, что происходит в произведении.

Я уже писала о контексте, который рассматривается как общий смысл произведения или его отрывка. Так вот контекст в первую очередь определяется сеттингом, то есть обстановкой, в которой происходят события.

Так, в историческом романе мы можем иметь дело с сеттингом средневекового города. Он представлен описанием улочек и домов, особенностей одежды и оружия, обстановки таверны и рыцарского замка. Сеттинг – это шум и краски городского рынка, особенности поведения знати и простолюдинов, страх и религиозность, агрессивность и вера в чудо.

В произведении современной прозы не менее важны картины мегаполиса или улочек провинциального городка, шумные молодёжные тусовки или тихая, сонная атмосфера офиса, гул машин за окном или шорох морского прибоя.

Просто красивые коллажи, которые, как мне кажется, хорошо иллюстрируют эту статью. Увы, это тот редкий случай, когда я не нашла авторов.
Это образы, картины природы и городов, звуки и запахи, краски и чувства — всё, что создаёт неповторимую атмосферу книги, о которой я тоже писала. И всё это многообразие мира художественного произведения называется одним ёмким словом — сеттинг.

Уровни сеттинга
Может показаться, что создать сеттинг совсем несложно. Это же декорации — намалевал что-нибудь красочное и можно двигать сюжет. Однако всё не так просто. Сеттинг не только декорации, он влияет на сюжет и поведение героев, от него во многом зависит, как будет восприниматься книга.

Можно выделить три уровня сеттинга: физический, социально-культурный и психологический.

Физический или материальный уровень
Пожалуй, это самый заметный, очевидный и самый простой для создания уровень, та самая «матчасть», которую должен знать каждый добросовестный автор. Это мир или кусочек мира, в котором развивается сюжет и живут герои произведения.

Локации – это место (или места) действия: средневековый город, современный офис, красные пески Марса, коридоры и аудитории магической академии, джунгли Амазонки или прерии дикого Запада.

География и устройство мира. Даже если произведение камерное, и события разворачиваются в замкнутом пространстве, например, в поместье Викторианской эпохи или на космической базе, то всё равно эти локации являются частью большого мира. И мир за их пределами должен ощущаться читателем. Он должен напоминать о себе разнообразными, пусть и незначительными деталями, какими-то намёками, мелькать в разговоре персонажей, отражаться в импортных вещах и винах. Проработанный мир – это важное условие успеха художественного произведения. Причём речь идёт не только о фантастическом или фэнтезийном мире, но и о современной реальности.

Материальная культура. Эта сфера сеттинга необычайно разнообразна: одежда и украшения персонажей, оружие и транспорт, дома и городские пейзажи, природа и предметы интерьера и быта. Без проработки этой части сеттинга невозможно сделать книгу фактурной и атмосферной.

Социально-культурный уровень
Не менее важный, но более сложный, он связан с социальным устройством общества, которое тоже необходимо продумать. Этот уровень включает в себя следующие моменты.

Отношения между социальными слоями и группами. Даже в современной прозе есть специфика в отношениях начальника и подчинённых, родителей и детей, однокурсников и коллег. И эти отношения часто становятся не только фоном, но и источником сюжетообразующих конфликтов.
Политическое устройство общества, влияние социального неравенства и кастового деления. Характер отношений между людьми в феодальном обществе отличается от современности. Контакты аристократов между собой и со слугами, наёмниками, буржуа — всё это является частью мира, а значит, и сеттинга. Установленные традициями и властью рамки и ограничения тоже не могут не влиять на картину мира. Это хорошо знают те авторы, кто пробовали писать произведения, стилизованные под Викторианскую эпоху или вестерны, романы о Второй Мировой или Гражданской войне.
Культурная составляющая сеттинга не менее разнообразна, она включает в себя особенности национальной культуры и религиозные верования, традиции, моду, интересы и увлечения людей. Разрабатывая сеттинг произведения о 60-х годах XX века, нельзя не затронуть увлечение «Ливерпульской четвёркой» и рок-музыкой, а атмосфера романа о начале XX века станет богаче, если автор вспомнит о популярных в то время импрессионистах и художественных выставках вообще, о зарождении кинематографа и серебряном веке русской поэзии.
Без всего этого мир произведения будет тусклым и нереалистичным.

Психологический уровень
Самый глубокий, сложный и тесно связанный с первыми двумя уровнями. Причём именно несоответствие психологии персонажей той обстановке, в которой они живут, тем традициям, в которых они воспитывались, чаще всего и делает эти персонажи нереалистичными и картонными. То есть парень, выросший в городских трущобах, не может себя вести так же, как родовитые дворяне, которых с детства одевали слуги. Да, он может научиться вести себя так и чувствовать себя равным, но это ему дастся очень нелегко. И автору стоит об этом помнить.

Как долго и тяжело будет переживать современная женщина, если незнакомый мужчина увидит её в нижнем белье? «А о чём тут, собственно, переживать», — спросите вы? А если эта женщина воспитывалась в закрытом пансионе начала XIX века?

Психологический уровень сеттинга включает в себя не только психологию людей в зависимости от среды их обитания. Не менее значима и психология общества в целом, то есть эмоциональное состояние людей. Это может быть чувство страха и неуверенности в военное время, чувство эйфории в условиях победы над врагом, чувство смирения и покорности в обществе с тоталитарным режимом и т. д. Массовые истерии эпохи Средневековья тоже не на пустом месте возникали.

Психология общества в целом влияет на людей, на их поступки, на тот выбор, что они делают. Почему современные школьники не могут понять ни Катерину Островского, ни Анну Каренину Толстого? Потому что поступки этих женщин обусловлены отношениями в совершенно другом обществе с совершенно другой психологией.

Итак, думаю, вы уже поняли, насколько важен сеттинг? Тщательно проработанный, продуманный, он делает мир книги живым, а поступки героев логичными. Правда здесь важно строго придерживаться тех законов мира и общества, которые вы сами же и установили или описали в своём произведении. И вести себя герои должны в соответствии с этими законами на протяжении всего произведения.

И здесь вы можете задать мне следующий вопрос: неужели всё это нужно так подробно описывать? Тогда читатели утомятся читать об устройстве мира, географии, политике, истории, психологии. И ни времени, ни места на сюжет уже не останется. Это вопрос важный, и ответ на него есть. Точнее, он будет в следующей статье. А сейчас скажу просто: вовсе не обязательно все это описывать, но автор все это должен знать и продумать до мельчайших подробностей.

Ссылки на статьи, которые вам мо

«Почему?» и «Зачем?» я пишу книгу про новое государство

Интроспекция — метод психологического исследования, который заключается в наблюдении собственной психических процессов: отдельных мыслей, образов, чувств, переживаний, актов мышления как деятельности разума, структурирующего сознание.
 🔸«Почему я хочу написать книгу?» Потому что хочу донести до людей свои идеи.
 🔸«Почему я хочу донести до людей свои идеи?» Потому что думаю, что они могут изменить их жизнь к лучшему.
 🔸«Почему я думаю, что они могут изменить жизнь людей к лучшему?» Потому что я вижу, как много ошибок они делают. 
 🔸«Почему я вижу, как много ошибок делают другие люди?» Потому что так устроена структура моего когнитивно-ментального информационного метаболизма Искателя - Новатора ENTP. 
 🔸«Почему у меня структура когнитивно-ментального информационного метаболизма Искателя - Новатора ENTP?» Потому что меня таким сделал Бог. В русском языке есть два причинно-следственных вопроса: "Почему?" и "Зачем?" Вопрос "Зачем?" подразумевает, что источник текущих действий человека лежит в будущем. Вопрос "Почему?" подразумевает, что источник текущих действий человека лежит в прошлом.




🔸«Зачем я хочу написать книгу?» Хочу донести до людей свои идеи. 
🔸«Зачем мне доносить до людей свои идеи?» Чтобы изменить их жизнь. 
🔸«Зачем я хочу изменить жизнь людей?» Чтобы их жизнь стала яркой и насыщенной.
🔸«Зачем мне яркая и насыщенная жизнь других людей?» Чтобы мои дети среди них были счастливы. 
🔸«Зачем?..» Потому что я люблю своих детей и хочу, что бы они прожили жизнь лучше, чем я. «Почему?» и «Зачем?» я пишу книгу про новое государство 
🔸«Что плохого было в моей жизни?» У меня отобрали Родину (как место, где я родился). У меня отобрали нацию (как принадлежность к историческому социуму моих предков, которым бы я имел возможность гордиться, не опасаясь преследований). У меня отобрали религию (как систему эффективных мировоззренческих взглядов и/или комплекс полезных и интересных традиций и обрядов). У меня отобрали возможность социальной карьеры, основанной на личных способностях и талантах. 
🔸«Кто сделал это плохое в моей жизни?» Государство.
🔸«О чем будет моя следующая книга?» О государстве, в котором живут мои дети и которое делает их жизнь лучше.

В разработке: ремейк квест игры «Лиат: Спираль Мира» 1998 г.

Волшебник в сопровождении Феи приезжает в «Страну Невыученных Уроков», где их встречает стабильный кавардак. Волшебника тут же сажают в тюрьму. Что бы его вызволить, Фея начинает экспериментировать с магией воздействия группового типа.


Магия группового типа в игре «Лиат: Спираль Мира»


Переход между сценами осуществляется плавным перемещением "камеры" (очень похоже на видеосьемку - немного смазанное изображение от движения объектива и новый резкий вид с другой точки). Обычное "слайд-шоу" за счет плавной смены и перемещения отдельных кадров по экрану создает иллюзию видеофильма. Весь магический арсенал находиться в отдельном окне "подсознания", имеет лаконичное описание предметов, рукописей и заклинаний и может быть вызван и использован прямо оттуда.

Особенности ремейка квест игры «Лиат: Спираль Мира»

  • 32 типа мистических персонажей (16 муж и 16 женских.
  • Персонажи передвигаться в mp3D пространстве-времени во всех направлениях с коррекцией перспективного масштабирования.
  • Направление падающей тени от персонажа зависит от положения источника света.
  • Между сценами осуществляется плавный переход в виде видео клипа.

Готов отдать душу за игру «Лиат: Спираль Мира»?




Техника принятия решений «Декартовы координаты»

Декартовы координаты

Пример, для покупки автомобиля может выглядеть так:

 Что я получу, если не сделаю?
 Сэкономлю деньги
 Кучу дополнительного времени
 Смогу не возить родителей на дачу
 Можно спокойно выпить с друзьями
 Что я получу, если сделаю?
 Удовольствие
 Повышение статуса
 Удобство
 Привлекательность у девушек
 Расслабление
 Ощущение роста
 Что я потеряю, если не сделаю?
 Свободу передвижения
 Подтянутый вид
 Уверенность в собственных силах
 Что я потеряю, если сделаю?
 Деньги
 Время на уход за машиной
 Время на стояние в пробках
 Независимость от вещи

Обычно после этого уже достаточно понятно, стоит двигаться к цели или нет. Но! Можно сделать еще более точную оценку: добавьте к каждому пункту уровень важности (вес), например, от 0 до 10. Приобретения идут в плюс, потери в минус. При этом оценивать надо не логически, а эмоционально.

НЕ СДЕЛАЮ                                                           СДЕЛАЮ

 Что я получу, если не сделаю?
 +5 Сэкономлю деньги
 +4 Кучу дополнительного времени
 +8 Смогу не возить родителей на дачу
 +9 Можно спокойно выпить с друзьями
 Что я получу, если сделаю?
 +7 Удовольствие
 +4 Повышение статуса
 +8 Удобство
 +9 Привлекательность у девушек
 +4 Расслабление
 +10 Ощущение роста
 Что я потеряю, если не сделаю?
 -10 Свободу передвижения
 -6 Подтянутый вид
 -9 Уверенность в собственных силах
 Что я потеряю, если сделаю?
 -9 Деньги
 -4 Время на уход за машиной
 -6 Время на стояние в пробках
 -6 Независимость от вещи

Теперь складываем баллы по столбикам «сделаю» - «не сделаю» и смотрим результат.
Не сделаю: 5+4+8+9-10-6-9 = 1
Сделаю: 7+4+8+9+4-9-4-6-6 =17

 17- 1=16 баллов в плюс за покупку. Получается логический и наглядный вариант.

Как лучше продать бу авто с пробегом в небольшом городе, поселке

В большом городе продать автомобиль легко - иногда достаточно соответствующей надписи на заднем стекле. В небольшом городке или поселке ситуация сложнее - покупателей здесь меньше, а если модель эксклюзивная, типа белый Мерседес Гелендваген, то иногда покупателей на нее просто нет. 

Как вариант, можно разместить объявление о продаже бу авто на одном из специализированных маркетплейсов (торговых площадок) - в России их порядка десяти. Но и тут есть свои нюансы.  Обычный покупатель посещает две, максимум три таких площадки. При этом он может и не догадываться, что например Toyota Cami и Daihatsu Terios - это один и тот же автомобиль, выпускаемый под разными брендами. Он может искать Toyota Caldina, и проходить мимо Toyota Carib. Он может даже и не знать, что то что он ищет, называется универсал. 

Кроме того, на маркетплейсах объявления о продаже авто смотрят люди, которые являются как бы «активными покупателями». А ведь в жизни, большинство людей приобретают автомобиль по случаю, «вдруг случайно наткнулся». Вот на таких, «пассивных покупателей» и рассчитана предлагаемая услуга «ТРОН в зоне РУбля».


Продажа бу авто с пробегом

  1. Делаем посадочную страницу с УТП (уникальным торговым предложением) по продаже данного конкретного автомобиля.
  2. В Яндекс Директе и/или Google Adwords создаем специальную рекламную компанию, охватывающую всех потенциальных Покупателей данной модели авто в радиусе 200 - 300 - 500 км от Продавца.
  3. Если звонков от Покупателей много, то организуем традиционный английский или голландский аукцион (цена продажи авто идет сверху вниз) 
Цена продажи бу авто идет сверху вниз

  • СТОИМОСТЬ услуги: от 4800 руб.



Дорожная карта 10 шагов написания книги по методу снежинки

Мою первую книгу - «Азбука знаков облачного царствия искусственного интеллекта» за год  купил всего один человек. И это точно была не Екатерина Владимировна Тихонова, директор «Институт перспективных исследований проблем искусственного интеллекта и интеллектуальных систем». Иначе я бы сидел не здесь, а в каком-то другом месте. Так что на счет своего литературного таланта я абсолютно не обольщался. Но писать книгу надо было, это было одно из условий 1 тура международного шоу «Кто хочет стать миллиардером». И в этот раз я решил подойти к литературному творчеству технологически. Первым был метод снежинки. 

Шаг первый: логлайн аннотация

Охарактеризуйте свое произведение одним-единственным предложением. Это должно быть что-то вроде: «Герой X вынужден сделать Y, иначе произойдет Z». То есть первым шагом будет простая и понятная лично вам характеристика вашего романа. Никаких усложнений на данном этапе не требуется. Потратьте около часа и напишите аннотацию.

Шаг второй: краткий синопсис

Имея аннотацию, вам нужно расширить ее до размеров абзаца: завязка, развитие конфликта, кульминация и развязка. Сделайте абзац длиной примерно в 5-6 предложений. У вас может быть один конфликт или несколько. На данном этапе у вас есть краткое описание того, что произойдет в вашей книге и чем она закончится.

Шаг третий: работа над персонажами

Определите главных героев, а также обязательно укажите следующие моменты:
Имя персонажа.
Всего одно предложение, которое описывает историю его жизни.
Цели персонажа. Чего он хочет добиться в ходе этой истории?
Мотивация персонажа. Чего он должен добиться в идеале? Что им двигает?
Конфликты. Что мешает ему добиться цели?
Прозрение. Как меняется герой в конце книги?
Запишите один абзац с описанием событий, в которых он принимает участие.
Можете создать простые карточки, чтобы иметь к ним моментальный доступ.

Шаг четвертый: одностраничный синопсис

Расширьте свой синопсис, который состоял из 5-6 предложений. Возьмите каждое из предложений и расширьте их до абзаца. У вас должно получиться около страницы — в этот момент вы уже имеете общие представления о том, что произойдет в вашем романе.
 

Шаг пятый: синопсис персонажей

Теперь вам нужно брать последовательно каждый персонаж и создать одностраничное описание событий, в которых он принимает участие. Для второстепенных персонажей синопсис должен быть вдвое короче.
Кстати, вы можете возвращаться и корректировать предыдущие шаги, потому что возможно на этом и последующих этапах вы уже сможете понимать, что работает, а что нет.

Шаг шестой: развернутый синопсис

Возвращаемся к синопсису из четвертого шага. Вам нужно из каждого его абзаца сделать целую страницу. Таким образом у вас на руках уже имеется 5-6 страничный синопсис своего романа. Следите за логикой развития событий и нещадно исправляйте неточности. Сделайте это сейчас, иначе потом это будет сделать очень тяжело и займет много времени. Также отмечайте поворотные пункты своего произведения.

Шаг седьмой: развернутый синопсис персонажей

Теперь вам нужно вернуться к своим персонажам. Описывайте их внешность, манеру общения и самые разные мелочи. Когда родился персонаж? Как прошло его детство? Богат он или беден? Как познакомились герои, если в романе они уже знакомы? Сосредоточьтесь на этом шаге, потому что именно персонажи двигают сюжет вперед. Если читатель заметит нелогичность их поступков, он поймет, что его обманывают и перестанет читать вашу книгу,
 
Книга в жанре нон-фикшн


Шаг восьмой: список сцен

Составьте таблицу перечня сцен. В таблице вы должны проставить номер сцены, событие, которое в ней происходит, участников сцены. Напишите о том, что предшествовало сцене и чем она должна закончиться. Вы можете менять сцены местами и думать над тем, как это повлияет на восприятие читателя. Помните, что сцены составляют главы, а значит после выполнения этого шага у вас начнет вырисовываться костяк вашей книги.

Шаг девятый: описание каждой сцены

Пришло время расписать каждую сцену на одну страницу. Набросайте диалоги, придумайте обстоятельства и обстановку. У вас получится около 50-100 черновых страниц. По сути работа над романом уже началась.

Шаг десятый: написание черновика

Последний и самый долгий этап. У вас есть костяк, осталось нарастить на него мясо. Не пытайтесь вдаваться в детали, вам нужно около 200-300 страниц. Думать о деталях и переписывать сцены можете уже после написания первого черновика. Вам будет достаточно легко (хотя и долго) писать черновик, потому что вы знаете, чем роман начинается, чем заканчивается, у вас есть список сцен и развернутые синопсисы персонажей.
Судя по отзывам людей, пробовавших данный метод, он и в самом деле работает. Недостатком считается только то, что при таком подходе теряется глубина романа. С другой стороны никто не мешает в дальнейшем дорабатывать и менять свой роман. Удачи нам в этом нелегком деле!

Как написать книгу самому - советы автора «Азбуки знаков»

ккккккккккккккккккккк





Азбука знаков облачного царствия искусственного интеллекта
Может быть так, что эксперт уже давно думает о написании книги по своей теме, понимает, что она поможет ему громче заявить о себе как о профессионале, привлечь новых клиентов, повысить стоимость услуг, может, даже стать медийной персоной, но все равно постоянно откладывает ее создание.
Ему может казаться, что на это у него нет свободного времени, писательских навыков или подспудно он опасается, что не сможет продвинуть свою работу в издательства, чтобы опубликоваться как признанный автор, а самиздатом ему заниматься не хочется. То есть чаще всего взяться за писательский труд ему мешают вполне конкретные пробелы в опыте и порой надуманные проблемы, с которыми вполне можно разобраться даже в рамках прочтения одной статьи.

Как создать структуру книги?

Структура книги – это ее скелет, который для автора является планом ее написания, а будущему читателя предстанет как подробное оглавление.
Чтобы создать ее, нужно четко представлять, для какой именно аудитории вы хотите написать книгу, а затем мысленно встать на ее место и тезисно обозначить общую логику изложения будущей рукописи. С чего стоит начать повествование, чтобы подготовить читателя к усвоению основной информации? В какой последовательности представить ее суть, чтобы донести ее до людей, еще совсем не касавшихся темы книги, или знающие ее поверхностно, или уже скрупулезно ее изучивших, в зависимости от выбранной целевой аудитории. Какие детали нужно раскрыть? Какие вопросы осветить? В какой последовательности это сделать?
Для начала структуру книги можно наметить широкими мазками, прописав главные пункты плана, и дав им рабочие названия. После этого полезно набросать примерные подпункты-подглавы, не забыв о введении и заключении. Чем их будет больше, тем проще автору писать книгу, а читателю – составить общее представление о ней, принять решение о покупке и при чтении – лучше понять ее идеи.
На этом же этапе для начала каждой главы книги можно подобрать подходящие цитаты известных личностей, если их использование в ней предполагается. На мой взгляд, они повышают экспертность автора в глазах читателя, и вызывают большее доверие к теме книги.

Какую форму изложения выбрать для книги?

Книга может представлять собой сборник сухой информации по теме или быть разбавлена яркими образами, точными метафорами и красивыми эпитетами. В ней может быть описан опыт автора в освоении описанных им методик или представлены примеры из практики его клиентов. В книге можно найти только теоретические выкладки или также практические задания. В ней могут быть иллюстрации, схемы, графики, списки или только текст. Форма изложения материала в книге зависит от ее темы, целевой аудитории и предпочтений самого автора.
Какие книги он обычно выбирает, необязательно по своей теме? В какой форме были написаны книги, которые сильнее всего на него повлияли как на личность или профессионала? Какие писательские приемы других авторов ему запомнились больше всего? Проанализировав все это, вполне можно определиться с формой своей будущей книги.
На мой взгляд, лучшие книги нон-фикшн – такие, где присутствует и авторский сторителлинг, и художественные приемы повествования, и яркие кейсы из практики, и конкретные задания по теме каждой главы книги. Тогда она становится как будто интерактивной, превращается в живой диалог автора с читателями и является действительно трансформирующей – сознание, коммуникации, привычки или деятельность. 

Как выдать книжный объем текста?

Многих потенциальных авторов пугает объем текста, который нужно изложить, чтобы написать книгу.  Но если задуматься, каждый эксперт, который ведет соцсети, пишет статьи и содержание курсов, уже создал книгу, и не одну.
Средний объем книги нон-фикшен это шесть авторских листов по 40 тысяч знаков с пробелами каждый, или 240 тысяч знаков, а это всего около 110 стандартных, по 2200 знаков, постов в Instagram, например. Такие объемы не за один день, но все же пишутся многими, а значит, и книга напишется.
Более того, если у специалиста уже есть солидный архив письменных наработок, они и лягут в основу книги, так что ее не придется писать «с нуля». Достаточно собрать их все в одном файле Word, разнеся по подпунктам уже прописанных глав, и может вполне оказаться, что как минимум 1/6 часть книги уже готова, как и подробный конспект ее плана. Благодаря ему автор может наглядно увидеть, в каких местах у него есть пробел информации, решить, где ее можно добрать, и какую именно для этого нужно провести работу.
После сбора уже имеющегося и дополнительного текста останется только пройтись по нему от начала до конца и вписать недостающую информацию по темам. Впрочем, при желании книгу можно прописывать не последовательно, выбирая для работы те или иные ее части, в зависимости от готовности автора к их созданию. Главное, чтобы у нее сохранилась внутренняя логика и единый стиль повествования.

Как написать книгу грамотно?

Необязательно быть абсолютно грамотным человеком, чтобы написать книгу. Грубые грамматические и пунктуационные ошибки исправит сам Word, а остальное могут доработать специалисты издательства, куда приняли книгу к печати, или нанятые автором специалисты. Корректор вычитает текст на соответствие правилам русского языка, а литературный редактор уберет все стилистические ошибки без искажения смысла написанного.
Намного важнее, чтобы автор следил за значением использованных слов и верностью синонимов. Речь идет не столько о терминах, на которых специализируется эксперт, и наверняка прекрасно ими владеет, сколько о повседневных словах, которые мы однако используем не слишком часто и потому иногда даже не задумываемся об их настоящем смысле. Чтобы не допустить подобных ошибок, при написании книги полезно пользоваться толковым словарем русского языка и словарем синонимов.

Где найти время на написание книги?

Книгу невозможно написать, если изначально не принять ее как проект, как отдельную бизнес-задачу, для которой нужно специально выделить время в своем рабочем графике, и уделять ей внимание каждый день! Для этого важно хорошо понимать, какие цели поможет достичь опубликованная книга, и даже какая у нее может быть миссия. Это поможет автору замотивировать себя написать ее в те сроки, которые он для себя определил, так как ему захочется получить все выгоды ее скорейшей публикации.
Как я уже писала в предыдущей статье, речь может идти о продвижении своего бренда и проекта, о медийности, новых связях, возможности оставить свой след в истории, гордости близких, радости творчества, реализации мечты и даже о дополнительном доходе.
Впрочем, как и любую бизнес-задачу, написание книги можно делегировать специалисту. По материалам эксперта, а в идеале и в его стиле, он составит основной текстовый массив книги, который затем автору останется лишь прочесть и при необходимости внести в него необходимые правки и дополнения.

На каком этапе книгу предлагать в издательства?

На написание книги обычно очень сильно мотивирует предложение опубликоваться, поступившее эксперту от крупного издательства. Впрочем, идею своей будущей книги автор может сам предложить отобранным им издательствам. Это можно сделать уже на этапе создания подробного плана и написания введения и одной главы. Форма заявки на рассмотрение рукописи обычно представлена на сайтах издательств, или ее можно оформить в виде электронного письма.
При ее создании, в первую очередь, нужно представиться и описать свой профессиональный опыт. Если у эксперта уже выходили книги, стоит указать их названия и издательства, в которых они были напечатаны. Далее можно обозначить рабочее название своей новой книги, вкратце раскрыть ее тему и содержание, описать предполагаемый круг и уровень подготовки читателей, аргументировать их запрос в ней.
Если по теме эксперта уже имеются книги других авторов, нужно указать их, при этом описав преимущества и уникальность собственной рукописи. Также можно сразу оговорить запланированный объем книги, наличие в ней иллюстраций, степень готовности на данный момент и срок сдачи. Большим плюсом будет указание перечня предложений по самостоятельному продвижению книги после ее публикации, особенно в случае отсутствия у автора большой социальной платформы.
К заявке нужно прикрепить рабочее оглавление книги, текст введения и первой или любой другой по счету главы, а также указать свои контакты, в том числе на социальные сети.
Обычно заявка рассматривается около трех недель. Если по истечение этого срока ответ не был получен, то можно написать еще одно письмо в издательство, непосредственно редактору, занимающемуся тематикой предложенной для рассмотрения книги. В том случае, когда ответ издательства положительный, то спустя 6-8 месяцев после сдачи рукописи книга окажется на полках книжных сетей и в интернет-магазинах.

Как избежать негативных рецензий на книгу?

Критика – еще один возможный тормоз для написания своей книги экспертами. К сожалению, ее не избежать, так как ни один автор или его теория не может нравится или подходить абсолютно всем. На мой взгляд, к ней нужно быть готовым, и гораздо больше опасаться полного отсутствия негативных откликов на книгу. Если она не интересна даже критикам, то возможно, она не интересна никому.  
Кроме того, критика критике рознь. И если речь идет о конструктивных замечаниях, возможно, их стоит принять во внимание при переиздании книги или при написании следующей работы. Но даже если рецензия написала на эмоциях, и не имеет под собой здравой основы, она вполне может стать хайпом поднятой в книге темы и ее автора.

Таким образом, процесс написания книги экспертом – не более, чем технология, которую вполне можно освоить и реализовать каждому для того, чтобы получить еще один мощный инструмент для продвижения своего бизнеса, популяризации своих идей и представления результатов практики.